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    声音蒙太奇在电影的表现及运用

    摘要:蒙太奇手法在电影中的运用是超越时空的叙述方式,在电影创作中占有重要地位,声音蒙太奇具体表现在语言、音响和音乐等方面的运用,将语言、音响、音乐等有机整合到观众的视听过程,对电影画面进行有机补充,使观众产生联想和记忆,可以强化电影氛围,突出人物形象,给观众带来强烈的听觉感受,辅助开掘和拓展观众对作品体验的深度和广度,使影视语言变得更为丰富多彩,进一步增强电影作品的表现力度。

    关键词:声音蒙太奇;电影;语言;音响;音乐

    蒙太奇在电影中的运用是超越时空的叙述方式,已经成为一种在线的视听可能。早期的电影是无声电影,这种发明得到当时无数人的赞赏,时人也流露出对“无声”的缺憾。纵观世界电影的发展,第一次把声音运用到电影中的是1927年《爵士歌王》[1],电影史上第一部有声片出现了,虽然声音运用的还比较生疏,但从此声音成为电影不可或缺的因素。有声电影的出现,从主体视觉到主体听觉的转变,电影的表现力和感染力有了质的飞跃。

    一、影视作品中蒙太奇手法的形成与发展

    蒙太奇(法语:Montage)是音译的外来词,原为建筑学术语,意为构成、装配。后被用于艺术领域,可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法。早期电影没有蒙太奇,镜头是连续不断拍摄,有纪实性的风格?!奥装6值芘牡囊幌盗械挠捌际堑ゾ低饭钩傻摹保郏玻?,卢米埃尔兄弟电影依据生活原本的方式讲诉故事,没有蒙太奇手法的使用,也没有对镜头进行时空分解和组合。而乔治•梅里埃虽把不同的场景下拍摄的镜头进行组接,但整场戏还是靠同一个机位去完成,镜头还是最开始的连接,没有产生新的意义,也不涉及蒙太奇手法的使用。大卫•格里菲斯(D.W.Griffith)不断探索和吸取前人的经验,其电影作品中的蒙太奇表现手法逐渐显现,被人们称为蒙太奇的创始人。大卫•格里菲斯较早使用蒙太奇手法,他认为蒙太奇是一种工具,但他没有意识到蒙太奇在电影中的巨大作用,也没有深入探究蒙太奇的功能及意义,这时对蒙太奇的研究还未形成体系。真正提出蒙太奇理论,将其完善的是三位前苏联电影艺术家库里肖夫、普多夫金和爱森斯坦,他们提出各自的理念,发展了蒙太奇的相关专业化理论[3]。随着库里肖夫、普多夫金和爱森斯坦对蒙太奇理论的系统概括和分析,蒙太奇理论体系基本形成,后来的学者大多是在他们的理论基础上进行完善与补充?!懊商媸且恢值缬氨硐旨挤?,更重要的是一种电影思维方式?!保郏矗菡庵炙嘉绞皆诘缬按醋髦姓加兄匾匚?,影视中的蒙太奇最开始还是来自于画面,以画面的高质量剪辑手法出现的蒙太奇手法得到了高质量运用。随着电影制作者在处理镜头画面时有意识运用蒙太奇手法,声音处理也出现了比较鲜明的“切”、相对柔和的“叠加”、带有声音段落感的“淡入淡出”,以及声画同步、声画对立、声画串位等多种蒙太奇手法的运用,这都属于声音蒙太奇的表现手法。

    二、声音蒙太奇在电影中的运用

    在电影作品中,画面蒙太奇手法的使用都具有关联性,一些分散跳跃的镜头大都通过蒙太奇手法组接产生某种联系。随着影视艺术的不断创新,声音蒙太奇在电影制作中发挥着越来越重要的作用,以音乐为载体,将语言、音响等有机整合到观众的视听过程,对电影画面进行有机补充,使观众产生联想和记忆的心理过程,给观众带来强烈的听觉震撼,辅助观众开掘和拓展对作品感受的深度和广度。(一)语言的使用。电影用语言反映客观世界、传递思想感情,语言的使用在这里特指人物对白、旁白和独白。1.对白电影中对白的使用不仅是对画面内涵的补充,也辅助观众加深对内容的深入理解。通常电影中的人物对白是一问一答式,语言对白运用蒙太奇手法,就可能造成视觉上的特殊效果。声音蒙太奇手法在电影《风声》中的使用就有一定特色[5]。影片中,日军在对五个情报机关的涉及案件人员进行审讯,在特务处分别与每个人进行谈话,谈话处理运用了蒙太奇手法,画面外叠加每个人的独自表白,画面的表现力度被弱化了,声音在表现中占据主导地位,声音蒙太奇手法的使用使故事情节更加扑朔迷离,人物形象逐渐凸显,影片的表现力度也得到加强。2.旁白旁白的使用一定程度上能增强影片表达的客观性,是第三者角度上的观察和思考,可以对影片的故事背景进行描述,也可以对人物和事件进行解读和分析。旁白属于画外音,把电影中人物难以开口的语言,通过旁白形式传递给观众,加上电影中与声音和画面并行的蒙太奇手法,引导观众走进导演预定的情景中?!岸耘园浊橛卸乐拥氖呛钚⑾偷佳?,他一直追求用画外音来营造一种诗意而又怀旧的境界?!保郏担莸缬啊读盗捣绯尽分卸灾魅斯⒃坪桶⒃兜南嗨记槭橐约鞍⒃逗偷艿苊妹弥渫ㄐ庞蒙裘商娲矸绞?,写信人的画外音成为电影中被省略情节的补充,画面外声音代替了故事情节的叙述,有一种从过往时光里发出的绵远味道,形成丰富的回味空间。3.独白“声音蒙太奇在体现人物内心活动最有效的方式就是采用内心独白,运用独白这一声音蒙太奇手法也是能够很好体现出来?!保郏叮荻腊字饕美幢泶锝巧哪谛那楦?,部分电影作品中运用独白表现对过往人事的追寻,以声音的方式出现,让每个观众倾听角色内心的声音,辅助观众审视角色的灵魂。一些电影镜头中画面会跟着独白表现,声音随着画面的组接推进,使电影内容变得更加丰富。在周星驰的电影中,偶有内心独白辅助思想情感的独特表达,《大话西游》中那段妇孺皆知的经典独白在影片高潮迭起之处多次出现,在被解构了的情节碎片中提炼出精髓,为观众拓展了思维空间,深化了电影表现的核心思想。声音蒙太奇的使用既表现出影片中角色的个性特点,也增加了影片的内容存量和想象空间。(二)音响的使用。作为补充画面背景声音效果的重要手段,影视中运用音响蒙太奇手法可以在人们心理上造成强烈刺激。电影中很多音响效果都是经过后期电脑制作,将精心选择的音响,按照一定联系组接在一起,从而烘托气氛,传输信息,规避不堪入目的画面,以确保影片的艺术效果与艺术美感。音响叙事通过重复叙事对叙事时间产生影响,将人物、画面与时间之间的关系有意识进行组合,体现出不同人物在同一时间、相同人物在不同时间所表现出的循环叙事,使音响能运用循环叙事推动故事情节的发展。电影《催眠大师》中每一次催眠结束时会有手指打响的音响,提示观众这是一段催眠时间的结束,每一次催眠的场景并不相同,音响提示都起到烘托主题的作用。音响的累加效果对画面有补充作用,通过声音和画面的结合增强观众的关注度,推动故事情节的发展[7]。影片中,任小妍在屋子里听到反复出现的弹珠子的声音,每一次出现,心跳开始加速,悬疑感增强。这种音响累加效果恰恰链接的是故事的情节,表现出主人公的内心情感,与此同时观众的心理也受到影响,这种音响累加在悬疑片和恐怖片经常使用。(三)音乐的使用。音乐艺术抽象性较强,能烘托人物内心,表达细腻的情感。在电影中,画面的可观性和音乐的衬托性对观众产生一定的影响。蒙太奇的表达方式运用在影视音乐中,音乐根据镜头的变化而随之变化组接,镜头可以变换而音乐不变,这样使用就可以将不同的镜头锁定在同一感情基调上,电影中的音乐经过蒙太奇艺术处理后,音乐不只是发挥装饰作用,也使影片主题表达更鲜明。电影中音乐主要分为画内音和画外音两种形式。这两种形式可以单独使用,也可以交叉重叠,还可以转换?;谝羰峭ǔK档幕婺诔鱿值囊衾?,这一类音乐的出现影响观众情感最为直接;而画外音是不出现在屏幕画面中的,主观性比较强,它既可以与画面保持一样节奏,也可以各具特色。如画面产生悲伤之情时,选择一个喜庆的音乐来配合,通过强烈对比让观众产生情绪反差,留下深刻印象。电影《辛德勒的名单》,出现血腥屠杀的画面时候,画外音乐却显示不同的基调,用纯洁的童声伴着悠扬的钢琴声,这一段画外音的使用跟画面形成鲜明的对比,这样的声音蒙太奇很自然体现出音乐的寓意性和表现力[8]。音乐可以烘托人物情感的表达。贾樟柯电影《小武》中,有一首流行音乐一直反复出现,第一次出现是电视台去采访民营企业家小勇后,以点播的方式送给即将结婚的小武,而此时小武也亲眼看到此景,两个人物的差距感瞬间被定位。后来在迪厅梅梅唱的也是这首歌,后来小武爱上了梅梅也清唱了这首歌。这首歌意义非凡,反复出现,且在空间场景有多次转换,音乐的不跳转而表意直接反映到小武的经历中,成为人物情感的重要支撑。声音蒙太奇在电影中还可以连接画面,加强影片的整体性和稳定性。如电影《勇敢的心》中,一首《WallaceCourtsMurron》出现最为频繁的背景音乐,与之固定搭配的画面也是男女主人公在一起的场面。小威廉在参加父亲的葬礼后不肯离去,小女孩找了一朵花送给了小威廉,这时画面没有对白,音乐响起,体现出小威廉失去父亲的沉痛心情和小女孩对他的关爱。多年以后,两人再次相遇,同样的音乐再次响起,这时候音乐从之前的关爱到现在的浪漫。此处无需语言涉入,乐曲成为一种符号,不仅仅连接了画面也表现出男女主人公微妙的情感变化,音乐的采用有着其他语言或视觉艺术无法传达的效果,使影视主题表现得更加唯美,深刻。结语随着研究者和创作者的不断探索和实践,电影艺术有了更多表现手法和形式。其中声音蒙太奇手法的运用能带给观众精神享受,推动情节发展,是电影中重要的艺术表达方式,有着重要的艺术价值,更是电影中不可缺少的艺术载体。随着影视艺术的不断创新,电影中的声音大部分都是后期制作,这样做也更加彰显声音蒙太奇的地位和作用,这种手法的使用无疑是电影成功的重要手段。声音要与其他影视因素共融,达到并茂的效果,只有这样才能更好刻画人物形象,表达主题情感。

    参考文献:

    [1]王一博.电影中音响的时间叙事功能探析[J].传播与版权,2015(9):92-94.

    [2]白景晟.谈谈蒙太奇的发展[J].电影艺术,1979(1):50-54.

    [3]李韬.浅谈蒙太奇的形成以及发展[J].西部广播电视,2017(20):130-131.

    [4]黄农.浅析声音蒙太奇在电影中的运用[J].新闻世界,2014(12):151-152.

    [5]魏陆.论电影中语言的意境特性———诗意的画外音[J].艺术科技,2017,30(4):113+110+143.

    [6]周星.电影概论[M].北京:高等教育出版社,2004:204.

    [7]陈越红.音乐蒙太奇的应用与美学分析[J].当代电影,2010(9):137-141.

    [8]李律.影视艺术声音蒙太奇的研究[D].长春:东北师范大学,2008.

    作者:吴帅芸 单位:内蒙古师范大学

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